پولش آرٹسٹ جس نے ہندوستانی محلات میں ہندو دیوتاؤں کو پینٹ کیا۔

 اسٹیفن نوربلن چھ سال تک ہندوستان میں رہے، اس دوران انہوں نے کئی دیواروں کی پینٹنگ کی۔

سال 1939 میں جب جرمن ٹینکوں اور فوجیوں نے پولینڈ پر حملہ کیا تو پولینڈ کے ایک مشہور فنکار اور اس کی فلمسٹار بیوی اپنے زیورات اتار کر ملک سے فرار ہو گئے۔

اسٹیفن نوربلن اور لینا نے اپنے خوابوں کا گھر، جسے وہ تعمیر کرنے کے عمل میں تھے، اور حفاظت کے بدلے اپنی پوری فنکارانہ میراث چھوڑ گئے۔

جوڑے کا مقصد امریکہ میں پناہ لینا تھا اور رومانیہ، ترکی اور عراق کا سفر کرتے ہوئے آخر کار نوآبادیاتی ہندوستان پہنچے، جہاں انہوں نے چھ سال گزارے۔

ان کے لمبے وقفے کے نتیجے میں فنکار اور ہندوستانی مہاراجوں (حکمرانوں) کے درمیان غیر متوقع تعاون کا نتیجہ نکلا، اور ہندوستان کو اس کے بہترین فن پارے دیئے جو مغربی جمالیات کو ہندوستانی نقش نگاری کے ساتھ ملا دیتے ہیں۔

1941 اور 1946 کے درمیان، کئی ہندوستانی بادشاہوں نے نوربلن کو اپنے محلات کو پینٹنگز سے سجانے کا حکم دیا، اور یہاں تک کہ ان کے اندرونی حصے کو آرٹ ڈیکو انداز میں ڈیزائن کیا - ایک جدید طرز جو جدت اور ٹیکنالوجی کا جشن مناتا ہے۔

نوربلن نے اس موقع پر ہندو دیوتاؤں کے خوبصورت دیواروں، ہندو مہاکاوی مہابھارت اور رامائن کے پورے مناظر اور یہاں تک کہ ملک کے مشہور شیروں، چیتے اور ہاتھیوں کو بھی اپنے مخصوص مرکب انداز میں پینٹ کیا۔

ان کی پینٹنگز ریاست راجستھان کے عمید بھون محل میں مل سکتی ہیں - جودھ پور کی سابقہ ​​شاہی ریاست کے حکمران کا گھر، جسے اب ایک لگژری ہوٹل میں تبدیل کر دیا گیا ہے - نیز ریاست گجرات میں موربی کے حکمرانوں کے محل میں۔ .

اس نے ریاست بہار میں رام گڑھ کے مہاراجہ کے پورٹریٹ بھی بنائے تھے، لیکن یہ فن پارے وقت کے ساتھ کھو چکے ہیں، نوربلن کے ماہر کلاز الریچ سائمن کہتے ہیں، چترانجلی میں - ایک دستاویزی فلم جو ہندوستان میں آرٹسٹ کے کاموں کو بیان کرتی ہے۔

اس کی دیواریں شاندار اور متحرک ہیں، تحریک اور جذبات کے احساس سے متاثر ہیں۔ وہ آرٹ ڈیکو سٹائل کی قابل شناخت خصوصیات کی عکاسی کرتے ہیں، جیسے مرصع، لمبا انسانی اعداد و شمار، ہندسی شکلیں اور جلے رنگ؛ لیکن وہ ہندو دیوتاؤں کی خصوصیات اور کرنسیوں سمیت روایتی ہندوستانی تصویروں کی جدید تشریحات کے ساتھ مل گئے ہیں۔

نوربلن کی دیوی درگا کی پینٹنگز میں سے ایک

نوربلن 1892 میں وارسا میں صنعتکاروں کے ایک امیر گھرانے میں پیدا ہوئے۔ اس کے والد چاہتے تھے کہ وہ ایک تاجر بنیں اور اسے انٹورپ، بیلجیم میں کامرس کی تعلیم حاصل کرنے کے لیے بھیج دیا۔ لیکن نوربلن کی دلچسپی مصوری میں تھی، ایک جین جو اسے شاید اپنے بڑے چچا سے وراثت میں ملا تھا جو ایک مشہور فرانسیسی پینٹر کی اولاد تھے۔

چنانچہ، ایک نوجوان نوربلن نے اپنی پڑھائی چھوڑ دی اور یورپ کے لیے روانہ ہو گیا، جہاں اس نے متعدد گیلریوں کا دورہ کیا اور بیلجیئم، فرانس اور انگلینڈ کے میگزینوں کے لیے تصویریں بنائیں، اگنیزکا کاسپرزاک مضمون The Unplanned Return of Stefan Norblin میں لکھتی ہیں۔

بعد میں وہ وارسا واپس آیا اور گرافک آرٹسٹ، اسٹیج ڈیزائنر اور کتاب کے مصور کے طور پر کام شروع کیا اور آہستہ آہستہ سماجی اشرافیہ کے درمیان مداحوں کی پیروی کو فروغ دیا۔ نوربلن اپنے پورٹریٹ کے لیے مشہور تھے۔

اس نے 1933 میں اپنی دوسری بیوی لینا سے ملاقات کی اور ان سے شادی کی اور بااثر جوڑے نے وارسا میں آرام دہ زندگی گزاری۔ لیکن دوسری جنگ عظیم نے انہیں ان کے وطن سے اکھاڑ پھینکا اور انہیں دور ہندوستان کے ساحلوں تک پہنچا دیا۔

چترانجلی میں معمار راہول مہروترا کا کہنا ہے کہ یہ جوڑا پہلے برطانوی ہندوستان میں بمبئی (اب ممبئی) پہنچا، اور ثقافتوں، مذاہب اور زبانوں کے سنگم نے ان کا استقبال کیا۔ یہاں، جوڑے نے گھر قائم کیا اور نوربلن نے اعلیٰ گیلریوں میں اپنے کام کی نمائش شروع کر دی، جس سے امیر سرپرستوں کی توجہ مبذول ہوئی۔

1930 اور 40 کی دہائیوں میں، آرٹ ڈیکو سٹائل یورپ میں ایک بہت بڑا رجحان تھا، لیکن یہ ابھی تک ہندوستان کے آرکیٹیکچرل منظر نامے میں شامل نہیں ہوا تھا۔ لیکن ہندوستان کے کئی مہاراجوں کے بیٹے اس انداز سے بے نقاب ہوئے جب وہ تعلیم حاصل کرنے کے لیے بیرون ملک سفر کرتے تھے۔

اور اس طرح، جب مہاراجہ مہندر سنگھ جی کا بیٹا موروی (اب موربی) میں ایک نیا محل بنا رہا تھا - جسے اس نے دی نیو پیلس کا نام دیا تھا - وہ چاہتے تھے کہ اسے آرٹ ڈیکو انداز میں ڈیزائن اور فرنشڈ کیا جائے۔

عمید بھون پیلس میں مہارانی کے سویٹ میں نوربن کا آرٹ ورک

عمید بھون محل میں نوربلن کے ڈیزائن کردہ دیواروں اور موزیکاس نے نوربلن کو اپنی پینٹنگز سے اس جگہ کے اندرونی حصے کو خوبصورت بنانے کا کام سونپا۔ فنکار نے شکار کے مناظر، ہندو دیوتا شیو کی نماز میں کھوئے ہوئے، حکمران کے آباؤ اجداد کی تصویروں اور علاقے کے نباتات اور حیوانات کو اپنی گرفت میں لینے والے نقشوں کی عکاسی کرنے والے بڑے دیوار بنائے۔ اس کی انسانی شخصیات میں سیاہ اور ہلکے رنگوں کا امتزاج ہے اور ایک صوفیانہ، اپسرا جیسی خوبی ہے۔

فنکار کا اگلا بڑا کمیشن عمید سنگھ کی طرف سے آیا، جس نے نوربلن کو جودھ پور میں شاہی رہائش گاہ کے اندرونی حصوں کو سجانے اور ڈیزائن کرنے کے لیے مدعو کیا۔ یہ درخواست شاید جہاز رانی کے حادثے کا نتیجہ تھی، جس نے وہ فرنیچر تباہ کر دیا تھا جو مہاراجہ نے لندن سے منگوایا تھا، کیسپرزاک اپنے مقالے میں لکھتی ہیں، پولش آرٹسٹ ایٹ دی سروس آف مہاراجا۔

وسیع و عریض عمید بھون محل میں آپ نوربلن کے بہترین کام کو دیکھ سکتے ہیں۔ سب سے زیادہ دلکش دیوی درگا کے اس کے دیومالائی ہیں، جسے اکثر شیر پر سوار ہوتے اور ایک راکشس کو مارتے ہوئے دکھایا جاتا ہے۔ دیوی کو کئی ہاتھ بھی دکھائے گئے ہیں، جن میں سے ہر ایک کے پاس ایک مہلک ہتھیار ہے۔

نوربلن کی درگا کی پینٹنگز میں سے ایک میں، دیوی تقریباً ایک مصری شہزادی کی طرح دکھائی دیتی ہے۔ ایک دوسرے میں، سیاہ پینٹ کے اسٹروک دیوی کو شکل دیتے ہیں، جس سے وہ دیوار کے پار چھائی ہوئی سایہ کی طرح نظر آتی ہے۔

دی اورینٹل روم نامی کمروں میں سے ایک میں، نوربلن نے چھ دیواروں کی ایک سیریز پینٹ کی ہے جس میں رامائن کے اہم مناظر کی تصویر کشی کی گئی ہے، جس میں دیوی سیتا کا شیطان بادشاہ راون کے ہاتھوں اغوا اور اپنے شوہر، بھگوان رام کے لیے اپنی عفت ثابت کرنے کے لیے اس کا آگ میں جانا بھی شامل ہے۔ . نوربلن نے محل کے پورے کمرے بھی ڈیزائن کیے ہیں، جن میں بادشاہ اور ملکہ کے سوئٹ، بیٹھنے کے کمرے اور کھانے کے علاقے شامل ہیں۔

نیشنل آڈیو ویژول انسٹی ٹیوٹ پولینڈ اور نئی دہلی میں پولینڈ کا سفارت خانہ

نوربلن نے گجرات میں موربی کے دی نیو پیلس میں ہندو دیوتا شیو کی پینٹنگ کی۔

وقت گزرنے کے ساتھ، نوربلن کی کئی پینٹنگز دیکھ بھال، گرمی اور نمی کی کمی کی وجہ سے خراب ہو گئی تھیں، لیکن اب پولش حکومت نے انہیں بحال کر دیا ہے۔ پولینڈ اور ہندوستان میں ان کے کاموں کی نمائش کی گئی ہے، لیکن وہ بہت سے لوگوں کے لیے نامعلوم ہیں۔ اس کی وجہ یہ ہے کہ فنکار کو ہندوستان چھوڑ کر امریکہ جانے کے بعد اتنی کامیابی نہیں ملی۔

سان فرانسسکو میں فنکارانہ برادری، جہاں اس خاندان نے گھر بنایا، پولش فنکار کا اتنا خیرمقدم نہیں کر رہا تھا۔ اس نے کچھ کمیشن حاصل کیے اور کچھ عرصے کے بعد، گلوکوما کی وجہ سے اس کی بینائی ختم ہونے کے بعد اس نے پینٹنگ کرنا چھوڑ دی۔ ان کی بیوی، جو ایک زمانے میں مشہور اداکارہ تھی، نے ان کی مدد کے لیے ایک بیوٹی سیلون میں مینیکیورسٹ کے طور پر کام شروع کیا۔

خاندان نے اپنے انجام کو پورا کرنے کے لئے جدوجہد کی اور نوربلن افسردگی میں پھسل گئی۔ 1952 میں، فنکار نے اپنی جان لے لی، اپنے خاندان پر بوجھ نہیں بننا چاہتا تھا. ان کی موت کے ساتھ، ہندوستان میں ان کی پینٹنگز کی وراثت فراموشی میں چلی گئی، یہاں تک کہ انہیں 1980 کی دہائی میں کلاز الریچ سائمن نے دوبارہ دریافت کیا۔

تب سے اب تک، فنکار کے کام کو دوبارہ منظر عام پر لانے کے لیے بہت کچھ کیا جا چکا ہے، لیکن ابھی بہت کچھ کرنا باقی ہے۔